Khi bạn không đạp xe, bạn còn phải làm gì ngoài việc xem phim về những người khác đang đạp xe?
Vở kịch một màn của tôi, Peloton, được công chiếu lần đầu tại Nhà hát Lowry ở Salford vào tháng 1 năm 2012 và kéo dài một buổi biểu diễn. Đó là bài dự thi của tôi trong một cuộc thi do một công ty rạp hát thử nghiệm tổ chức và nó kể về câu chuyện của một người đàn ông hàng ngày trong gia đình và cuộc khủng hoảng giữa cuộc đời của anh ta.
Một tay đua xe đạp nhạy bén, anh ấy quyết định tham gia Etape du Tour để lấy lại lòng tự trọng và sự tôn trọng từ vợ, con và bạn bè.
Trong quá trình luyện tập của mình, anh ấy được viếng thăm bởi những bóng ma của Tour, bao gồm cả nhà thám hiểm thiên nhiên Jules Deloffre, người đã tham gia cuộc đua năm 1908 một cách độc lập và trả tiền ăn ở của mình bằng cách thực hiện các trò nhào lộn ở cuối mỗi chặng, và Người chiến thắng năm 1923 Henri Pélissier, người có cuộc sống cá nhân, từ vụ tự sát của vợ đến vụ giết người của chính mình dưới tay người tình trẻ, sẽ làm một loạt phim Netflix gồm 10 phần.
Dù sao thì vở kịch của tôi cũng thất bại.
Ban giám khảo không coi đó là "thử nghiệm" đủ, thay vào đó trao giải cho một người đồng tính Pakistan thích hợp với nồi hơi, người có "vở kịch" chủ yếu là anh ta bôi bọt cạo râu lên người.
Nhưng vấn đề là ở chỗ: tại sao không có loạt phim 10 phần trên Netflix về Henri Pélissier hoặc bất kỳ nhân vật anh hùng đầy màu sắc, thiếu sót và anh hùng nào khác trong lịch sử đua xe đạp đường trường chuyên nghiệp?
Đối với một môn thể thao trải dài qua ba thế kỷ, đã diễn ra ở một số địa điểm ngoạn mục trong điều kiện thời tiết khắc nghiệt và có sự thay đổi liên tục của dàn anh hùng và nhân vật phản diện, thật ngạc nhiên là rất ít phim được làm về nó.
Một phần trong số đó liên quan đến hành động thể chất khi đạp xe - thực ra không phải là việc thu hút được cảnh tượng ngoài trận chung kết theo đuổi đồng đội ở đường cao tốc.
Điều làm cho việc đạp xe trên đường trở nên hấp dẫn là các nhân vật chính và sự đau khổ, hy sinh và cái tôi của họ.
Thứ mà môn thể thao này còn thiếu là nhượng quyền thương mại Rocky, mặc dù không thiếu những câu chuyện từ giầu sang giàu có thể sánh ngang với Mr Balboa.
Trong số các phim tài liệu về đua xe đạp, A Sunday In Hell được coi là tiêu chuẩn.
Cuốn sách gần đây cùng tên của William Fotheringham (trừ chữ A) cung cấp một cái nhìn sâu sắc hấp dẫn về sự kết hợp giữa ngẫu hứng và lập kế hoạch, cơ hội và tính toán, đã tạo nên sự đưa tin của Jorgen Leth về Paris-Roubaix năm 1976, theo lời của Fotheringham, 'bộ phim đua xe đạp hay nhất mọi thời đại' (ngay cả khi cuốn sách kỷ niệm một bộ phim kỷ niệm một cuộc đua nằm trong meta chóng mặt).
Nhưng đó là bộ phim tài liệu trước đó của Leth về Giro d'Italia, Những ngôi sao và những người vận chuyển nước năm 1973, bao gồm một trong những cảnh đáng chú ý nhất trong môn đua xe đạp khi, trong lúc tạm lắng khi hành động trên sân khấu phẳng, đạo diễn đã vượt qua micrô - được gắn bằng cáp vào máy ghi âm trên xe máy! - xung quanh peloton, mời các tay đua phỏng vấn lẫn nhau.
Tay đua duy nhất không nhập tâm khi đối thủ hỏi anh ta có để anh ta giành được thứ gì đó để thay đổi hay không là người yêu thích cuộc đua Eddy Merckx.
“Anh ấy bị xúc phạm - anh ấy không muốn giải quyết câu hỏi,” Leth giải thích trong cuốn sách của Fotheringham.
Những bộ phim tài liệu trước đây cung cấp những bức ảnh chụp nhanh về những truyền thống đã bị loại bỏ từ lâu.
Domestiques đột kích một quán bar để lấy bia, rượu mạnh hoặc - như một phương sách cuối cùng - nước trong Chuyến lưu diễn năm 1962 ở Vive le Tour, do huyền thoại Hollywood tương lai Louis Malle đạo diễn.
Riders dừng lại để giải nhiệt trong một hồ bơi bên đường trong Tour du lịch năm 1965 ở Pour Un Maillot Jaune, một bộ phim dài 30 phút hình thức tự do, siêu thực đôi khi được đạo diễn bởi Claude Lelouch (người năm sau đã giành được hai giải Oscar cho bộ phim truyền hình về mối quan hệ Un Homme et Une Femme).
Tình cờ cả hai bộ phim này đều có trên YouTube.
Đừng giữ nó thật
Mặc dù môn thể thao này được các phim tài liệu phục vụ tốt, nhưng điều nó thiếu là một bộ phim truyền hình nguyên bản thể hiện sự công bằng với vẻ đẹp và sự tàn bạo của nó.
Thay vào đó, đi xe đạp thường được sử dụng như một phép ẩn dụ cho các chủ đề phổ quát về tình yêu, sự mất mát và sự cứu chuộc.
Tất cả những điều này đều có mặt và chính xác trong trường phái tân cổ điển của Ý - tức là, nó không thể đủ khả năng cho các diễn viên chuyên nghiệp hoặc một studio - phim, Kẻ trộm xe đạp.
Được thực hiện trong đỉnh điểm nỗi ám ảnh của các tifosi với Coppi và Bartali vào năm 1948, bộ phim thực sự kể về một người đăng hóa đơn nghèo có sinh kế bị đe dọa khi chiếc xe đạp của anh ta bị đánh cắp.
Hành trình tìm kiếm nó, cùng với cậu con trai nhỏ đáng yêu Bruno, là một trong những cuộc thập tự chinh mang tính biểu tượng lớn trong điện ảnh, với mỗi chiếc xe đạp ở Rome đều mang trọng lượng của sự u ám hiện sinh.
Đến tuổi trưởng thành là chủ đề của Breaking Away, có kịch bản nói về nỗi ám ảnh của một tay đua đường trường tuổi teen người Mỹ với tất cả những thứ mà người Ý giành được giải Oscar năm 1979.
Tôi và người bạn thân nhất của tôi đã đi xem nó, ít hơn cho những bài học cuộc sống về tình bạn và trách nhiệm, nhiều hơn nữa để lấy cảm hứng cho chuyến du lịch vòng quanh Cotswolds sắp tới của chúng tôi.
Nó đã hoạt động. Chuyến đi đã thành công tốt đẹp, mặc dù một căn lều bị dột, và cả hai chúng tôi vẫn giữ được vị trí êm ái cho bất cứ thứ gì sáng bóng và đậm chất Ý.
Nhưng đối với những pha hành động đạp xe tuyệt đẹp, mang phong cách hoài cổ, hai bộ phim nổi bật hơn hẳn cuộc thi (được thừa nhận là có giới hạn).
Một là phim hoạt hình Pháp, một là phim hài thời Bỉ.
Belleville Rendez-Vous (2003) kể lại câu chuyện phi lý đến kinh ngạc của một vận động viên đua xe đạp - có nét giống với Fausto Coppi - người bị bắt cóc trong Tour de France.
Sau đó, anh ta được đưa đến New York những năm 1920, nơi anh ta thấy mình bị buộc phải khuấy động bàn đạp trên một chiếc xe đạp tĩnh trong một ổ cờ bạc của mafia.
Le Vélo de Ghislain Lambert (2001) lấy bối cảnh trên đường đua Bỉ đầu những năm 1970.
Sự chú ý đến từng chi tiết (xe đạp thời kỳ, áo len, găng tay da) là một niềm vui, và câu chuyện (những hành động sai lầm của một người nghiệp dư không may với nỗi ám ảnh Merckx) được kể một cách trìu mến.
Nhưng chúng ta vẫn đang chờ đợi bộ phim chính thức về Henri Pélissier và đồng bọn của anh ta là 'kẻ phạm tội trên đường'.
Vì vậy, nếu có ai muốn mua bản quyền phim cho vở kịch của tôi, Peloton…
